XÂY DỰNG MÂU THUẪN
Một khi bạn đã thiết lập xong một nhân vật chính và một kẻ phản diện cùng đấu tranh cho một mục tiêu chung, bạn phải giữ cho sự mâu thuẫn ổn định cho tới trước trận chiến cuối cùng. Mục đích là để gây áp lực liên tục lên nhân vật chính, bởi vì đây chính là động lực để anh ta thay đổi. Cách mà bạn xây dựng mâu thuẫn cũng như gây áp lực lên nhân vật chính phụ thuộc phần lớn vào cách bạn phân bổ những cuộc tấn công lên nhân vật chính.
Trong một câu chuyện đơn giản hoặc tầm trung, nhân vật chính bước vào một mối bất hòa với chỉ một kẻ phản diện. Sự đối đầu này là một kiểu tiêu chuẩn, nó mang lại sự rõ ràng, nhưng nó không giúp bạn phát triển một chuỗi những xung đội sâu sắc và mạnh mẽ, và nó cũng không cho khán giả thấy một nhân vật chính hành xử trong một xã hội phức tạp hơn.
KEY POINT: Một sự đối đầu quá đơn giản giữa hai nhân vật sẽ giết chết bất cứ cơ hội tạo nên chiều sâu, sự phức tạp, hoặc thực tại về cuộc sống con người trong câu chuyện của bạn. Để làm được điều đó, bạn cần một "hệ thống các mâu thuẫn".
Đối đầu bốn góc
Những câu chuyện hay làm được nhiều hơn là một sự đối đầu đơn giản giữa nhân vật chính và kẻ phản diện chính, sử dụng một kỹ thuật mà tôi gọi là "đối đầu bốn góc". Trong kỹ thuật này, bạn tạo ra một nhân vật chính và một kẻ phản diện chính cộng thêm ít nhất hai kẻ phản diện phụ (thậm chí là nhiều hơn thế nữa nếu như những kẻ phản diện bổ sung này phục vụ một vai trò quan trọng trong cốt truyện). Bạn hãy coi những nhân vật này - 1 nhân vật chính và 3 phản diện - như những góc của một hình chữ nhật, điều này có nghĩa rằng mỗi người trong số họ lại có tương tác độc lập với những người còn lại.
Sơ đồ đối đầu tiêu chuẩn với hai nhân vật:
Sơ đồ đối đầu bốn góc:
Có 5 quy tắc mà bạn cần nhớ để tận dụng được những đặc điểm quan trọng của đối đầu bốn góc:
1. Mỗi kẻ phản diện nên tấn công theo một cách riêng vào điểm yếu của nhân vật chính
Mục đích cốt lõi của kẻ phản diện là tấn công vào điểm yếu của nhân vật chính. Vậy nên cách đầu tiên để phân biệt được các kẻ phản diện với nhau là để cho mỗi người trong số họ tấn công theo một cách riêng. Bạn hãy lưu ý rằng kỹ thuật này đảm bảo rằng tất cả các mâu thuẫn đều kết nối một cách tự nhiên với thiếu sót của nhân vật chính. Đối đầu bốn góc mang đến cho bạn thêm một lợi ích là nó đại diện cho một xã hội thu nhỏ hoàn chỉnh, với mỗi nhân vật là một trụ cột cơ bản trong xã hội đó.
Trong những ví dụ mà tôi kể dưới đây, nhân vật chính là người đứng ở vị trí góc trái bên trên (như trong sơ đồ), còn nhân vật phản diện chính ở phía đối diện, góc phải bên trên, và hai nhân vật phản diện phụ nằm ở bên dưới. Trong các dấu ngoặc đơn là nguyên mẫu mà mỗi nhân vật đại diện. Trong lúc bạn xem xét các ví dụ, hãy lưu ý rằng đối đầu bốn góc là nền tảng cho một câu chuyện hay, không quan trọng thể loại, chất liệu hay thời gian câu chuyện được viết.
HAMLET
(tác phẩm của William Shakespeare, khoảng 1601)
Hamlet (hoàng tử nổi loạn) | Vua Claudius (+ Rosencrantz + Guildenstern) (vị vua) |
Hoàng hậu Gertrude (hoàng hậu) | Polonius (+ Ophelia) (cố vấn, trinh nữ) |
THE USUAL SUSPECTS
(NGHI PHẠM VÔ HÌNH)
(kịch bản được viết bởi Christopher McQuarrie, 1995)
Keaton (+ đồng đội) (kẻ lừa bịp, chiến binh) | Đặc vụ Kujan |
Verbal (họa sĩ, kẻ lừa bịp) | Keyser Soze (+ người đại diện của hắn) (chiến binh, vị vua) |
2. Cố gắng đưa mọi nhân vật tham gia vào các cuộc xung đột, không chỉ là xung đột với nhân vật chính mà với cả những nhân vật khác nữa
Bạn có thể sẽ nhận ra một lợi thế tức thì của đối đầu bốn góc so với đối đầu tiêu chuẩn. Trong đối đầu bốn góc, số lượng mâu thuẫn bạn có thể tạo ra nhảy theo hàm mũ. Bạn không chỉ đặt được nhân vật chính vào cảnh đối đầu với ba nhân vật khác thay vì một, mà bạn cũng có thể đặt các kẻ phản diện đối đầu với nhau, như đã thể hiện bằng các mũi tên trong sơ đồ. Kết quả là bạn có những xung đột căng thẳng và một cốt truyện đầy sức nặng.
AMERICAN BEAUTY
(VẺ ĐẸP MỸ)
(kịch bản của Alan Ball, 1999)
Lester (+ Ricky) (vị vua bị hạ bệ, kẻ lừa bịp) | Carolyn (+ ông trùm bất động sản) (hoàng hậu, người mẹ) |
Jane (+ Angela) (công chúa, kẻ nổi loạn) | Đại tá Fitts (chiến binh) |
WUTHERING HEIGHTS
(ĐỒI GIÓ HÚ)
(tiểu thuyết của Emily Brontë, kịch bản được viết bởi Charles MacArthur và Ben Hecht, 1939)
Cathy (người yêu) | Heathcliff (người yêu, kẻ nổi loạn) |
Hindley, anh trai cô | Linton (+ Isabella, chị gái cô) (vị vua) |
3. Tạo ra mâu thuẫn cho giá trị của cả bốn nhân vật
Một người kể chuyện tốt không chỉ tạo ra được mâu thuẫn giữa các nhân vật. Đó còn là mâu thuẫn giữa các giá trị của họ. Khi nhân vật chính trải qua một sự thay đổi, anh ta thách thức và thay đổi những niềm tin cơ bản, dẫn đến những hành động đạo đức khác biệt. Một kẻ phản diện hay cũng có một hệ thống niềm tin và chúng cũng có thể bị tấn công. Những niềm tin của nhân vật chính sẽ trở nên vô nghĩa, và không thể được thể hiện trong câu chuyện, trừ khi chúng mâu thuẫn với những niềm tin của ít nhất một trong những nhân vật còn lại, tốt nhất là kẻ phản diện.
Theo cách thông thường, khi các giá trị được đặt trong một sự mâu thuẫn, hai nhân vật - nhân vật chính mà một kẻ phản diện (duy nhất) - chiến đấu cho cùng một mục tiêu. Khi họ đối đầu, những giá trị của họ và những cách sống của họ cũng vì thế mà trở nên mâu thuẫn với nhau.
Sự đối đầu bốn góc về các giá trị cho phép bạn xây dựng một câu chuyện với tiềm năng về quy mô hoành tráng và vẫn giữ được sự hòa hợp tự nhiên cần thiết. Ví dụ, mỗi nhân vật có thể thể hiện một hệ thống giá trị riêng biệt, một cách sống có thể dẫn đến mâu thuẫn với cách sống của những người còn lại. Lưu ý rằng phương pháp bốn góc khi đặt các giá trị vào trong một sự đối lập sẽ đem đến kết cấu và chiều sâu chủ đề đủ lớn cho một câu chuyện.
Một câu chuyện có sự đối lập bốn góc về giá trị có thể trông như thế này:
KEY POINT: Hãy thật chi tiết hết sức có thể khi liệt kê các giá trị của mỗi nhân vật.
Đừng chỉ dừng lại ở việc nghĩ ra một giá trị duy nhất cho mỗi nhân vật. Thay vào đó là một nhóm những giá trị mà mỗi nhân vật có thể tin vào. Những giá trị này là riêng biệt nhưng cũng liên quan đến nhau.
KEY POINT: Hãy xem xét cả những phiên bản tích cực và tiêu cực của cùng một giá trị.
Tin vào một điều gì đó có thể mang lại cho bạn sức mạnh, nhưng nó cũng có thể là nguồn gốc của điểm yếu. Bằng cách xác định mặt xấu cũng như mặt tốt của cùng một giá trị, bạn có thể nhìn ra cách mỗi nhân vật gây ra một sai lầm khi đấu tranh cho điều mà anh ta tin tưởng. Một số ví dụ về các phiên bản tích cực và tiêu cực của cùng một giá trị có thể kể đến như cương quyết và hung hăng, thật thà và thiếu tinh tế, ái quốc và độc đoán.
THE CHERRY ORCHARD
(vở kịch của Anton Chekhov, 1904)
Madame Ranevsky (+ anh trai Gaev) (hoàng hậu, người tình) (+ hoàng tử) tình yêu đích thực, sắc đẹp, quá khứ | Lopakhin (doanh nhân) tiền tài, địa vị, quyền lực, tương lai |
| Varya (nhân công) chăm chỉ, gia đình, hôn nhân, thực tế |
Trofimov (học sinh, giáo viên) sự thật, học hỏi, lòng trắc ẩn, tình thương cao cả | Anya (công chúa) người mẹ, lòng tốt, tình thương cao cả |
4. "Đẩy" các nhân vật "vào các góc"
Khi tôi nói "đẩy" các nhân vật "vào các góc", hãy hình dung lại sơ đồ đối đầu bốn góc, và hiểu rằng điều đó có nghĩa là bạn hãy làm cho các nhân vật càng khác biệt với ba người còn lại càng tốt.
BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID
(NHỮNG TÊN CƯỚP SIÊU HẠNG)
(kịch bản được viết bởi William Goldman, 1969)
Butch (kẻ lừa bịp) | Sundance (+ Etta) (chiến binh + người tình) |
Harvey (chiến binh) | E. H. Harriman + đội cảnh sát (Lafors) (vị vua + các chiến binh) |
THE PHILADELPHIA STORY
(CÂU CHUYỆN VÙNG PHILADELPHIA)
(vở kịch của Philip Barry, kịch bản được viết bởi Donald Ogden Stewart, 1940)
Tracy (nữ thần) | Dexter (người tình) |
George, hôn phu của cô (vị vua) | Mike (+ Liz) (họa sĩ) |
5. Mở rộng mô hình bốn góc cho mọi cấp độ trong câu chuyện
Một khi bạn đã định hình được đối đầu bốn góc một cách cơ bản, bạn có thể cân nhắc mở rộng mô hình đó sang mọi cấp độ khác. Ví dụ, bạn có thể thiết lập một mô hình bốn góc riêng biệt cho một xã hội, cho một tình huống, một gia đình, hoặc thậm chí là một nhân vật duy nhất. Bạn có thể dễ dàng bắt gặp đối đầu bốn góc trên nhiều cấp độ như vậy trong những câu chuyện mang tính sử thi.
Dưới đây là ba câu chuyện khác nhau đều sử dụng đối đầu bốn góc trên hai cấp độ khác nhau của câu chuyện.
THE ILIAD
(thơ kể chuyện của Homer)
Bên trong đất nước Hy Lạp | |
Achilles (chiến binh, họa sĩ, kẻ nổi loạn) | Agamemnon (vị vua) |
Odysseus (kẻ lừa bịp, chiến binh) | Ajax (chiến binh) |
Trên toàn Thế giới | |
Achilles (chiến binh, họa sĩ, kẻ nổi loạn) | Hector (chiến binh, hoàng tử) |
Agamemnon (vị vua) | Paris (+ Helen) (người tình) |
THE SEVEN SAMURAI
(BẢY VÕ SĨ ĐẠO)
(kịch bản được viết bởi Akira Kurosawa và Shinobu Hashimoto và Hideo Oguni, 1954)
Trong giới Samurai | |
Samurai dẫn đầu + người người khác (chiến binh, vị vua) | Bậc thầy kiếm sĩ (họa sĩ, chiến binh) |
Kẻ học việc (học trò) | Samurai Mifune (nông dân, chiến binh) |
Trên toàn Thế giới | |
Samurai dẫn đầu + đồng đội (kẻ sát nhân, vị vua) | Bandit samurai (kẻ sát nhân) |
Những người nông dân (người gieo trồng) | Samurai Mifune (người gieo trồng, kẻ sát nhân) |
THE GODFATHER
(BỐ GIÀ)
(tiểu thuyết của Mario Puzo,kịch bản được viết bởi Mario Puzo và Francis Ford Coppola, 1972)
Trong gia đình | |
Bố già (+ Tom) (vị vua) | Sonny (chiến binh) |
Fredo (sau đó là Kay) (người tình) | Michael (kẻ lừa bịp, chiến binh, vị vua) |
Trên toàn Thế giới | |
Gia đình Corleone (vị vua + các chiến binh) | Sollozzo (chiến binh) |
Barzini (vị vua) | Carlo (+ Tessio + người lái xe + những tên bảo vệ) (kẻ lừa bịp) |
| |
TỔNG KẾT
XÂY DỰNG CÁC NHÂN VẬT CỦA BẠN - BÀI TẬP VIẾT SỐ 3
Hệ thống nhân vật theo chức năng và nguyên mẫu: Xây dựng hệ thống nhân vật của bạn, bắt đầu bằng việc liệt kê tất cả các nhân vật, rồi miêu tả chức năng họ đảm nhận trong câu chuyện (ví dụ như nhân vật chính, phản diện chính, đồng minh, phản đồng minh, nhân vật tuyến phụ). Viết bên cạnh mỗi nhân vật nguyên mẫu mà nhân vật đó áp dụng (nếu có).
Vấn đề đạo đức cốt lõi: Liệt kê ra vấn đề đạo đức cốt lõi của câu chuyện
So sánh các nhân vật: Liệt kê và so sánh những yếu tố sau đây cho tất cả các nhân vật của bạn: 1. Điểm yếu 2. Nhu cầu (cả nhu cầu tâm lý lẫn nhu cầu đạo đức) 3. Ham muốn 4. Các giá trị 5. Quyền lực, địa vị, khả năng 6. Cách mà mỗi người đối mặt với vấn đề đạo đức cốt lõi Bắt đầu từ việc so sánh nhân vật chính và kẻ phản diện chính.
Các biến thể của vấn đề đạo đức: Đảm bảo mỗi nhân vật có một cách tiếp cận khác nhau với vấn đề đạo đức cốt lõi của nhân vật chính.
Các điều kiện của nhân vật chính: Bây giờ hãy tập trung vào việc xây dựng nhân vật chính. Bắt đầu bằng việc đảm bảo rằng bạn đã đáp ứng bốn điều kiện quan trọng của bất cứ nhân vật chính được xây dựng thành công nào: 1. Làm cho nhân vật chính của bạn liên tục gây ấn tượng 2. Làm cho khán giả đồng cảm với nhân vật, nhưng đừng nhiều quá 3. Để khán giả thấu cảm (empathize) với nhân vật, không phải thông cảm (sympathize) 4. Trao cho nhân vật chính của bạn cả nhu cầu về đạo đức lẫn nhu cầu về tâm lý
Sự thay đổi nhân vật: Xác định sự thay đổi xảy ra đối với nhân vật chính của bạn. Đầu tiên hãy viết ra sự tự bộc lộ, và rồi quay lại nhu cầu. Đảm bảo sự tự bộc lộ thực sự giải quyết được nhu cầu. Nói cách khác, bất cứ sự dối trá hay sự phụ thuộc nào tồn tại trong cuộc sống của nhân vật chính ở đầu câu chuyện phải được lật mặt vào thời khắc tự bộc lộ và vượt qua.
Những niềm tin bị thay đổi: Viết ra những niềm tin mà nhân vật chính thách thức và thay đổi xuyên suốt câu chuyện.
Ham muốn của nhân vật chính: Làm rõ ham muốn của nhân vật chính. Đó có phải là một mục tiêu đơn nhất và cụ thể, liên tục mở rộng xuyên suốt câu chuyện? Khi nào thì khán giả biết được rằng nhân vật chính đã hoàn thành được mục tiêu hay chưa?
Các phản diện: Hãy xây dựng chi tiết những kẻ phản diện của bạn. Đầu tiên mô tả những cách khác nhau mà kẻ phản diện chính và mỗi kẻ phản diện phụ tấn công vào điểm yếu của nhân vật chính.
Các giá trị của phản diện: Liệt kê một vài giá trị cho mỗi kẻ phản diện của bạn. Mỗi kẻ phản diện ấy đã trở thành một dạng nhân bản của nhân vật chính như thế nào? Hãy trao cho họ một cấp độ địa vị, quyền lực và khả năng, và mô tả điểm chung mà mỗi người có với nhân vật chính. Hãy nêu ra vấn đề đạo đức của mỗi nhân vật trong một dòng và mô tả cách mỗi người biện hộ cho các hành động mà họ thực hiện để đạt được mục tiêu.
Các biến thể của nhân vật phụ phản ánh điểm yếu và vấn đề đạo đức của nhân vật chính: Theo những cách nào mà bất cứ biến thể nào của các nhân vật phụ có thể phản ánh được điểm yếu riêng biệt và vấn đề đạo đức của nhân vật chính?
Đối đầu 4 góc: Vẽ ra sơ đồ đối đầu bốn góc cho câu chuyện của bạn. Đặt nhân vật chính và phản diện chính vào hàng trên cùng với ít nhất hai phản diện phụ ở dòng dưới. Gắn nhãn cho mỗi nhân vật bằng nguyên mẫu của người đó, nhưng bạn chỉ làm vậy khi việc đó là chính xác. Nhiều nhân vật không theo nguyên mẫu nào cả, đừng cố ép buộc. Bạn hãy đẩy bốn nhân vật này ra xa nhau ra, có nghĩa là người này càng khác biệt với ba người còn lại càng tốt. Cách tốt nhất để đảm bảo điều đó là tập trung vào sự khác nhau ở giá trị của các nhân vật.
Hãy cùng lấy A Streetcar Named Desire làm ví dụ cho bài tập này.
A STREETCAR NAMED DESIRE
(CHUYẾN TÀU MANG TÊN DỤC VỌNG)
(kịch bản được viết bởi Tennessee Williams, 1947)
Hệ thống nhân vật theo chức năng và nguyên mẫu: - Nhân vật chính: DuBois (họa sĩ) - Phản diện chính: Stanley Kowalski (chiến binh, vị vua) - Phản đồng minh: Mitch, bạn của Stenley, và Stella Kowalski (người mẹ), chị của Blanche - Đồng minh: Không có - Phản-phản diện: Không có - Nhân vật tuyến phụ: Không có
Vấn đề đạo đức cốt lõi: Liệu có lý do nào chính đáng cho việc sử dụng lời dối trá, lừa lọc để có được tình yêu?
So sánh các nhân vật: BLANCHE - Điểm yếu: Bị cuộc sống đánh gục, ngoại hình ngày càng phai tàn, không có ý thức thật sự về bản thân, thường rơi vào ảo mộng khi cuộc sống trở nên quá khó khăn, dùng tình dục để tìm tình yêu, lợi dụng người khác để phục vụ bản thân và duy trì ảo tưởng rằng cô ta vẫn là một người phụ nữ mà những người đàn ông khác thèm khát. - Nhu cầu tâm lý: Blanche phải học cách nhìn ra giá trị bên trong trái tim mình, không phải giá trị của nhan sắc. Hơn nữa, cô phải ngừng việc tìm kiếm một người đàn ông giải thoát cuộc đời mình. - Nhu cầu đạo đức: Cô ta phải học được cách nói sự thật khi tìm kiếm tình yêu từ người khác. - Ham muốn: Đầu tiên, Blanche muốn một nơi để nghỉ ngơi. Nhưng ham muốn thực sự của cô ta là khiến Mitch cưới mình, từ đó cô sẽ được cảm thấy an toàn hơn. STANLEY - Điểm yếu: Ích kỷ, đa nghi, nóng nảy, bạo lực - Nhu cầu tâm lý: Stanley cần rủ bỏ được những hơn thua vụn vặt cứ thôi thúc anh ta phải đánh bại tất cả những người khác, và chứng minh được anh ta là một người đàn ông cao thượng. - Nhu cầu đạo đức: Stanley phải rủ bõ được thói bạo lực mà anh ta thể hiện ra đối với bất cứ ai mà anh ta thấy yếu đuối hơn. Anh ta là một đứa trẻ ích kỷ chỉ muốn tước đi hạnh phúc của người khác. - Ham muốn: Stanley muốn Blanche biến khỏi ngôi nhà của mình và muốn cuộc sống của mình được trở lại như trước. Sau đó anh ta muốn ngăn Mitch cưới Blanche. STELLA - Điểm yếu: Ngây thơ, phụ thuộc vào Stanley, suy nghĩ đơn giản - Nhu cầu tâm lý: Stella cần trở thành một con người độc lập và thấy được bản chất thật sự của Stanley. - Nhu cầu đạo đức: Stella phải chịu trách nhiệm cho việc đã cổ súy sự bạo lực của Stanley. - Ham muốn: Cô ta muốn chị gái mình được cưới Mitch và được hạnh phúc. MITCH - Điểm yếu: Ngại ngùng, yếu ớt, không thể tự do suy nghĩ hay hành động - Nhu cầu tâm lý: Mitch cần thoát ra khỏi Stanley và người mẹ của mình để sống cuộc đời của chính mình. - Nhu cầu đạo đức: Anh ta phải đối xử với Blanche như một người bình thường, tôn trọng sự đứng đắn của cô và nỗi đau mà cô phải sống cùng trong suốt cuộc đời. - Ham muốn: Đầu tiên, Mitch muốn cưới Blanche. Nhưng rồi khi anh ta biết được chuyện quá khứ của cô, anh ta chỉ muốn quan hệ tình dục với cô mà thôi.
Biến thể của vấn đề đạo đức: - Blanche: Blanche lừa dối bản thân và những người khác để có được tình yêu - Stanley: Stanley thành thực một cách tàn nhẫn khi lật tẩy lời dối trá của những người khác đến mức thực sự khiến người ta đau khổ. Niềm tin của anh ta rằng thế giới này rất khắc nghiệt, cạnh tranh và lừa lọc khiến nó càng trở nên như vậy. Cách anh ta nhìn sự thật một cách hung hăng thậm chí còn tiêu cực hơn cả những lời nói dối của Blanche. - Stella: Stella cảm thấy có lỗi vì sự thiếu sót của mình. Cô đã để cho chị mình sống trong ảo vọng, nhưng lại không thể nhận ra những lời dối trá mà chồng mình đã nói sau khi tấn công chị mình một cách tàn bạo. - Mitch: Mitch bị hút hồn bởi những sự dối trá bên ngoài của Blanche và do đó đã không thể thấy được vẻ đẹp sâu sắc hơn của cô ta. Sự thay đổi của nhân vật Blanche:
Điểm yếu: Cô đơn, ảo tưởng, ra vẻ bạo dạn, dối trá | 🢡 Thay đổi: Điên rồ, tuyệt vọng, tâm hồn mục nát |
Niềm tin bị thay đổi: Blanche tin rằng cô phải lừa một gã đàn ông bằng những sự dối trá để khiến gã phải yêu mình. Nhưng sự thành thật và những giá trị sâu thẳm của cô lại bị lãng phí vào một kẻ tệ hại.
Ham muốn của Blanche: Blanche muốn Mitch cưới mình. Chúng ta biết rằng Blanche đã thất bại trong việc đạt được điều này khi Mitch tàn nhẫn từ chối cô.
Sự tấn công của kẻ phản diện vào điểm yếu của nhân vật chính: - Stanley: Stanley rất hung hăng và tàn nhẫn trong việc ép Blanche phải đối mặt với "sự thật" về bản thân cô. - Stella: Stella không hề ý thức được rằng mình cũng tham gia vào việc hủy hoại cuộc sống của chị mình. Sự vô tư trong suy nghĩ của cô và tình yêu dành cho Stanley đã ngăn cô bảo vệ sự mong manh của chị khỏi sự tấn công của chồng mình. Stella từ chối tin rằng Stanley đã cưỡng bức chị mình. - Mitch: Mitch về cơ bản là một người thanh lịch, nhưng anh ta yếu ớt và hèn nhát. Khi anh ta thể hiện sự hứng thú với Blanche nhưng rồi lại quay lưng và thậm chí là bạo hành cô, anh ta đã đánh tan hy vọng cuối cùng của cô và khiến cô đau đớn một cách sâu sắc.
Giá trị của nhân vật: - Blance: Sắc đẹp, ngoại hình, cách hành xử, sự tinh tế, sự tốt bụng, Stella - Stanley: Sức mạnh, năng lượng, phụ nữ, tình dục, tiền bạc, Stella, những gã bạn - Stella: Stanley, hôn nhân, Blanche, tình dục, con cái - Mitch: Mẹ anh ta, những người bạn của anh ta, cách hành xử, Blanche
Điểm tương đồng giữa những phản diện với nhân vật chính: - Stanley: Blanche và Stanley khác nhau rất nhiều. Nhưng họ có cùng nhận thức sâu sắc về thế giới theo cách mà Stella không thấy được. Họ điều rất thông minh trong việc lập kế hoạch, lên chiến thuật và nhận ra khả năng của người khác. - Stella: Stella hiểu rõ quá khứ của Blanche, khi họ sống cùng nhau trong thế giới đẹp đẽ và duyên dáng của tầng lớp quý tộc miền Nam cũ. Stella cũng có nhu cầu về tình cảm và sự tốt bụng như chị mình. - Mitch: Mitch đáp lại cách cư xử và sự tán tỉnh từ phía Blanche. Anh ta đánh giá cao sự quý phái và những dấu vết cuối cùng còn lại của nhan sắc mà cô từng sở hữu.
Quyền lực, địa vị và khả năng: - Blanche: Blanche đã mất hết địa vị. Cô ta tuyệt vọng bám víu lấy khả năng của mình để quyến rũ một người đàn ông bằng vẻ bề ngoài. - Stanley: Stanley là một "top dog" (người đứng đầu) trong nhóm các gã bạn của mình. Anh ta cũng có khả năng đạt được những gì anh ta muốn, đặc biệt là từ Stella. - Stella: Stella không có quyền lực hay địa vị ngoài trừ những gì mà Stanley cho cô ta. Nhưng cô ta rất giỏi trong việc làm thỏa mãn Stanley. - Mitch: Mitch có rất ít quyền lực và địa vị, dù là trong nhóm của anh ta hay trong thế giới rộng hơn. Từ khi sinh ra anh ta đã là một kẻ theo sau.
Vấn đề đạo đức: - Blanche: Blanche cảm thấy những lời nói dối của cô ta không làm hại ai cả và rằng đây là cơ hội duy nhất để cô đạt được hạnh phúc. - Stanley: Anh ta nghĩ Blanche là một con điếm dối trá đang cố lừa gạt mình. Anh ta tin rằng mình chỉ đang giúp đỡ người bạn của mình khi nói với Mitch về quá khứ của Blanche. - Stella: Stella không đủ thông minh để nhận ra rằng mình là một phần trong quá trình hủy hoại người chị của mình. - Mitch: Mitch cảm thấy rằng một người phụ nữ đã từng làm gái điếm thì cũng hoàn toàn có thể bị đối xử như vậy.
Các biến thể của nhân vật phụ phản ánh điểm yếu và vấn đề đạo đức của nhân vật chính: Eunice và Steve là cặp hôn thê đang sống ở tầng trên. Họ tranh luận về sự không chung thủy của Steve. Khi Eunice bỏ đi, Steve chạy theo cô và đưa cô quay lại.
Đối đầu 4 góc:
Blanche (họa sĩ) | Stanley (chiến binh - vị vua) |
Stella (người mẹ) | Mitch (không có) |
Đọc thêm:
Comments